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京剧艺术的化妆造型

2017-09-23 00:40

  由于人物形象和曲调唱腔趋于复杂,逐渐产生了生、旦、净、末、丑等各个行当。

  京剧诞生于18世纪(1793年以后),它集中了其它剧种之优长,19世纪逐渐形成的大剧种,京剧诞生的同时,各个行当也被明确界定。

  分得很细,有“十行角色”,随着京剧的发展,逐渐去掉繁琐而简化成生、旦、净、丑四大类。

  所谓“同光十三绝”,是指清代同治、光绪年间的13位昆曲、京剧表演艺术家。

  〔自左至右:郝兰田(《行》康氏)、张胜奎(《一捧雪》莫成)、梅巧玲(《雁门关》萧太后)、刘赶三(《探亲》妈妈)、余紫云(《彩楼》王宝钏)、程长庚(《群英会》鲁肃)、徐小香(《群英会》周瑜)、时小福(《采桑》罗敷)、杨鸣玉(《思志诚》明天亮)、卢胜奎(《空城计》诸葛亮)、朱莲芬(《琴挑》陈妙常)、谭鑫培(《恶虎村》黄天霸)、杨月楼(《探母》杨延辉)

  这种扮相一直延续到20世纪初,辛亥后,人们的思想观念开始打破,新文化运动给中国戏剧舞台带来的后果是,我们现在称之为话剧的“西洋戏”在上海诞生,当时也叫“新剧”。

  回京后,他反复试验,大胆,使沉寂了很长时间的唐朝“红妆翠眉”妆扮在舞台上以一种全新的方式再现出来。

  梅先生第一部古装戏《黛玉葬花》就用的是这种经过后的新妆面,身上穿的也是模仿古代仕女图而新制作的古装衣裙。

  是老生的分支,同唱一曲、同样穿戴,由于角色的特定要求,所以需要整个面部涂抹成红色。

  所扮演的人物类型比较广泛,有天真活泼的少女,有轻佻的妇人,也有性格泼辣的姑娘。

  擅长武艺的青壮年女子,扎大靠、耍长枪、骑战马,边唱边武,婀娜多姿,舞蹈性较强。

  丑在戏曲舞台上有相当重要的地位,在早期的京剧团体中常常是挑班的,即今天所说的管理者。

  从音乐造型(声腔、配器)、身段造型(表演动作)、服装造型到道具的使用等方面都属于夸张变形的艺术。

  其妆面色彩比较平和,年龄的区分只是妆面色彩的深浅变化、髯口色彩的变化(如黑、灰、白)等。

  片子能遮饰演员面部的缺点,把各种大小长短的脸型贴成角色所需要的扮相,帮助演员塑造人物形象。

  脸谱是一种夸张人物形貌的化妆手段,运用夸张的面部造型艺术和富有装饰性图案的浪漫主义表现手法来刻画戏剧人物的容貌特征和性格特征。

  在具体操作上,运用五颜六色的色彩、粗细多端的线条以及各式形状的图案为勾画脸部。

  使角色的忠、奸、善、恶、美、丑等个性特征一目了然,人物一出场便给观众一个明确的印象。

  脸谱的色彩有“主色”、“副色”和“衬色”之分,无论多么复杂,总有一种“主色”用来人物的个性,代表一定的性格特点和人物品行。

  概括起来,脸谱色彩的表现规律是:红为忠、白为奸、黑为正、黄为、蓝为草莽、绿为侠义、金银是神妖。

  脸谱图案的种类很多,有三块瓦、老脸、十字脸、碎脸、白沫脸、脸、太监脸、象形脸、歪脸、神妖脸等。